相声--柳活、腿活、倒口、三翻四抖

发布时间：2021-05-28 14:02:12 作者：暂无 关键词：相声 阅读：5333 次

　  柳活、腿活,柳活以学唱为主要艺术手段，而腿活以学唱剧目片段，并以唱作念打为主要艺术手段。学习歌谣、戏曲、曲艺、少数民族特有曲种，都是柳活在相声中的表现。柳活在相声中要注意唱词的平仄，特别要注意写学唱曲的段子，不然出不来难听的声音，演员也会受罪。柳活按排唱时，唱得要自然，唱得要合理，不要为唱而唱。

新相声中的“流浪者”、“爱歌漫谈”等都是柳活，其中的“爱歌漫谈”、“评书人”也是柳活。如：相声《捉放曹》、《汾河湾》、《窦公训女》等。

演艺界的柳活在表演时，要注意“学”功夫，要学得像谁，学得不如不学。因此，在表演柳活的短片时，要有针对性，要看演员的情况。侯宝林认为：相声既然是艺术，不但要学得像，还要学得美；只有学得像，才能产生快乐幽默的笑声；只有学得美，才能使相声艺术名副其实。对于表演柳活的演员，这一认识的确需要牢记。

倒口

倒嘴是以各地方言为主要表现形式。例如“山东斗法”是用山东话演的，“山西家信”是用山西话演的，“钓鱼”是用天津话演的，“火车新风”是用大连话演的，而“南北话”包括天津和上海两个方言，还有北京的一些土语。在表演倒口相声时，尤其要注意引用当地方言的地道。如果不熟悉当地的方言，说出去，会学不像，收不到更好的效果。

外国相声也是一种倒口。现在学习外语与过去应该有很大的不同，过去学习外语更多是学习儿童语言，虽然“中国字”有外国味道，但还是有一定的喜剧效果，不如学几句“真外语”强。如今，诸如《动力研究》、《我爱中国》、《东京客人》等新的相声作品都不同程度地采用了外语。

 三翻四抖

三翻指的是对矛盾假像的渲染强调，即“包袱系住”的过程，也是笑料种子借此生根发芽的过程。将矛盾假象渲染出来，将观众带入与真相截然不同的境地，从而扣紧“包袱”扣。我们所说的“四抖”，就是尽可能地将假象推向顶点，

一般而言，就是把同一事件甚至同一情节的同一句子，一遍又一遍地反复强调，然后在第四遍抖出重重的包袱，揭示矛盾和事件的真相。而“四抖”正是笑料盛开的时候。比如“友谊颂”：

A：外国的人能听懂相声吗？

B：没办法啊，这没什么，有翻译啊。

A：哦，站在一个演员旁边的翻译，说一句翻译一句吗？

B：太棒了！现在我们要开始讲相声了。

B：威诺比根柯劳司套克(翻转)

A：相声在中国是一门民间艺术。

B：柯劳司套克耶色伏克阿特音恰。

A(二翻)：形式活泼，有战斗精神。

　 B:伊泰斯来夫力安密勒腾特。(三翻)

　　A:这个形式是绱鞋不使锥子针(真)好;狗撵鸭子一呱呱叫。

　　B:这

　　A:翻哪

　　B:我翻不过来,这么多俏皮话怎么翻哪!(四抖)